いつもインパクトでスクェアフェースにするためには−スイングの本質を考える13

  • 2015.07.28 Tuesday
  • 00:40


オジー・モア−アームスイング−チップショット−ドリル−テークバック、インパクト後
オジー・モア−アームスイング−チップショット−ドリル−テークバック、インパクト後−オジーモアのゴルフレッスン

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真っ直ぐに飛ばすためには、インサイドインの軌道で、インパクトでフェースがスクェアにならなければならない。
それも、偶然ではなく、再現性が高くなければならない。
もし、腕を振るなら、体を止めたら、インパクトでスクェアになる確率は抜群に高くなるはず。
また、体を回転させるなら、腕を振らないで、腕を体に付けたままスイングすれば、これも確率は高くなる。
前者がアームスイング。
後者はボディスイング。

前者は方向性に優れ、後者は距離に優れる。
従って、短いアプローチなどでは、アームスイングがお勧め。

そのアームスイングのチップショットドリルを正面から、
また、右後方からの、右手1本での体と腕の関係を見てきた。

では、アームスイングで両腕を使うと、、インパクトゾーンで体と腕の動きがどうなのかを見てみる。

左画は、テークバックでシャフトが地面に対して、ほぼ45度のところに来たところ。
ここからダウンに入る。

右肘をアドレス時より曲げている。
その分、左肘はアドレス時より伸びている。

打ち抜いた後右肘がだいぶ伸びたのが、右画。
その分、左肘の曲りが大きくなっている(見えないが)。

両肩を見て頂きたい。

テークバックでは胸が少し見えている。
肩がターゲットの少し右を指している。


打ち抜いた後では、肩はターゲットの少し左を指している。
両肩が左右対称に少し動いているのだ。

これは胸を動かさないで、両肘を使ってチップショットをしているが、両腕の動きによって肩が動いてしまうことを意味する。

意識としては、両肩も動かさないつもりで両腕を使うことが大事。
右腕1本では動かないのが、両手でグリップすると肩が動くことになるわけだ。

このように、映像だけでなく、何を意識してスイングをしているのかが大事。
かねがね言っていることだが、スイングやチップなどの習得には、意識と実態との乖離があることを知ることが必要なのだ。

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いつもインパクトでスクェアフェースにするためには−スイングの本質を考える12

  • 2015.07.23 Thursday
  • 00:01


オジー・モア−アームスイング−チップショット−ドリル−インパクト3、インパクト後4
オジー・モア−アームスイング−チップショット−ドリル−インパクト3、インパクト後4−オジーモアのゴルフレッスン

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真っ直ぐに飛ばすためには、インサイドインの軌道で、インパクトでフェースがスクェアにならなければならない。
それも、偶然ではなく、再現性が高くなければならない。
もし、腕を振るなら、体を止めたら、インパクトでスクェアになる確率は抜群に高くなるはず。
また、体を回転させるなら、腕を振らないで、腕を体に付けたままスイングすれば、これも確率は高くなる。
前者がアームスイング。
後者はボディスイング。

前者は方向性に優れ、後者は距離に優れる。
従って、短いアプローチなどでは、アームスイングがお勧め。

そのアームスイングのチップショットドリルを正面から見てきた。
今は、後方からの、体と腕の関係を再確認している。

体を擦るようにして、右腕を伸ばしたまま、さらにヘッドを走らせたのが、左画。
前稿の右画からこの左画まで、胸が動いていない。

動いているのは目線。
左目が右目より高くなってボールを目で追いかけ始めている。

頭は動いていないが、目線がより斜めになりつつある。
フェース面は空を指し、前傾角度とほぼ平行か、
やや開いた状態。

さらに目線を斜めにしたのが、右画。
右前腕の肘に近い部分が体に付いて、肘が見えなくなっている。

この後、目線を動かしながら、胸を少しターゲットの方向に向けて、フォローからフィニッシュに向かうことになる。

要は、胸を正面に向けたまま、テークバックから右腕が伸びてフォローに入る手前の左画まで、体を擦るように右腕を動かすのが、アームスイングの特長。

まさに、パッティング(アーム型)を大きくしたものと言えよう。
方向性が抜群なのも分かる。

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  • 2015.07.22 Wednesday
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また、体を回転させるなら、腕を振らないで、腕を体に付けたままスイングすれば、これも確率は高くなる。
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そのアームスイングのチップショットドリルを正面から見てきた。
前回からは、後方からの、体と腕の関係を再確認している。

インパクト直後(前稿の右画)が、左画。

右肘が伸びたのが、右画。
胸は動いていない。

右手がターゲットラインと平行に、言い換えれば直線的に体の前を擦りながら右から左に動いている。
従って、フェースも直線的な走り方になっている。

フェースは、赤のポールの線上にきているので、インパクト時より内側に(インサイドに)ある。
インサイドインの軌道ではあるが、体を動かしていないので、直線に近い曲線を描くことになる。

フェース面は空を指し、体の軸と平行(前傾角度と平行)より、やや開いた状態。
右手の平はターゲットの左上空を指している。

右手が下を向くような右腕の伸ばしでは、より曲線的なインサイドインとなるが、手の平が上を向いていくので、より直線的な動きとなるのだ。

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